Radio DelEuZe: Et puis ceci n'est pas un fragment de bois taillé en biseau à une extrémité et abîmé

3.2.10

Et puis ceci n'est pas un fragment de bois taillé en biseau à une extrémité et abîmé

by Stefan Czerkinsky
Published in 1973, Éditions Galerie Karl Flinker (Paris)

Contributions:

Passera, J. J., joint author.

By statement:

S. Czerkinsky, J. J. Passera ; avec sept surfaces de Gilles Deleuze.

Language:

«Nous sommes tous des voleurs, nous sommes tous des juges», écrivait, en 1975, quelqu’un qui pouvait répondre au nom de Stefan Czerkinsky, dans un dialogue avec quelqu’un qui pouvait s’appeler Gilles Deleuze : «Le discours de la peinture est déjà dans le Code Pénal, Civil, des Douanes, des Commissaires Priseurs, des professions libérales acheteuses, et dans le corps de tous.»

http://www.myspace.com/stefanczerkinsky

French

Pagination:

[36] p. :

Dewey:

759.4

LC:

ND553.C98 P37

Subject:

Czerkinsky, Stefan.

Passera, J. J.

Art — Philosophy.

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My Space Bio_ Graphical Snap __ Accurate? Half Accurate?
"Artiste mort en 1985 au Caire en Egypte.Peintre,auteur,concepteur,sculpteur,génie protéiforme,excessif,inventif.
Co-auteur avec Gilles Deleuze d'un texte préambule pour le moins facétieux à une exposition chez Karl Flinker,ayant fréquenté les derniers échos de l'Ecole de Nice et certains membres du groupe "Supports-Surfaces" quand trés jeune il débuta ses études à l'école d'art de Nice"La Villa Thiole" avant de rejoindre les Beaux-arts de Marseille.
Sa dernière exposition "La Loterie de Babylone "est restée dans les mémoires comme un moment inoubliable qui a marqué un pas saisissant dans la self-conscience de l'art moderne et surtout comme un ensemble de tableaux et sculptures absolument géniaux et magnifiques,des chefs-d'oeuvres .
Alain Pacadis en avait fait une chronique trés juste et trés sensible dans le journal"Libération", article reédité recemment dans un livre de ses chroniques des années 80.
Cette page My Space consacrée à Stefan Czerkinsky commençant à peine,d'autres éléments (images,photos,témoignages,etc..)s'y ajouteront.
Naturellement,si vous avez des informations,si même vous avez connu Stéfan Czerkinsky,si vous possedez des éléments, cette page n'attend que votre concours pour réveler à la face du monde un artiste inoubliable,méconnu,àl'inverse des nombreux et médiocrissimes éctoplasmes bien en vue et en fortune du monde pitoyable de l'Art Con..,qui règne actuellement dans les esprits tellement culturellement corrects, et terrorisés à l'idée de rater le dernier paradoxe pitoyable d'un FIACeux sur-côté et membre à part entière du Bureau International de l'Art Officiel forcemment "déjanté,décalé,interressant (à notre avis plutôt interressé),et "tellement subversif".

Notes: Added t.p.: Faces et surfaces.

"[Publié] à l'occasion de l'exposition Czerkinsky-Passera à la Galerie Karl Flinker en décembre 1973."

The text, which does not form a continuous narrative, is p

rinted partly upside down.

__________AnD What I most detested was Hegelianism and dialectics.

_____

__________AnD

What I most detested was Hegelianism and dialectics.

And : The question of speed is important and also very complex. It doesn't mean the first in the race: you can be late through speed. Speed is to be caught in a becoming_ which is not a development or an evolution. One must be like a taxi, queue(ligne d'attente), line of flight, traffic jam, bottleneck, green and red lights, slightly paranoid,brushes with the police. To be an abstract and broken line, a zigzag which glides 'between'. The grass and speed. What you misnamed style just now_ charm or style_ is speed.

And :One only discovers worlds through a long, broken flight.

_AnD______as_______for___

As for the method of deconstruction of texts I see clearly what it is, I admire it a lot, but it has nothing to do with my own method. I do not present myself as a commentator on texts.

For me, a text is merely a small cog in an extra-textual practice. It is not a question of commenting on the text by a method of deconstruction, or by a method of textual practice, or by other methods; it is a question of what use it has in an extra-textual practice that prolongs the text ..

Professor D Challanger speaking

in Clinical Critical terms as the hat was in the wind

How else?

How else can one write of those things which one doesn't know, or knows badly? It is precisely here that we imagine having something to say. We write only at the frontiers of our knowledge, at the border which separates our knowledge from our ignorance and transforms the one to the other.
Only in this manner are we resolved to write. To satisfy ignorance is to put off writing until tomorrow -or rather, to make it impossible. Perhaps writing was a relation to silence altogether more threatening that that, which is supposed to entertain with death.
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Difference and Repetition.